传统椅具的名称大多和中国汉字的由来一般，或象形，或会意。但是玫瑰椅这个名字的由来没有明确的史料可考，听上去比较靠谱的说法有两种：

一说“玫瑰”二字是文人士大夫遵从“玉文化”而命名。

玫瑰，一般指很美的玉石，就“瑰”字讲，或指“美石”，或指珍奇之物。

“玫瑰椅”，也因其文艺雅致的名字而深受文人墨客的喜爱。

玫瑰椅最早常常出现在宋代的名画中，比如宋刘松年名画《十八学士图》和宋李公麟《西园雅集图》中都出现了玫瑰椅。因备受文人的喜爱，故玫瑰椅又有一名曰“文椅”。

后来玫瑰椅因其小巧的形态，易于搬动，多被放置在小姐的闺房之中，给闺阁小姐使用，因此又被成为“小姐椅”。

故宫博物院藏清代名画《雍亲王题书堂深居图》中第八幅《烛下缝衣》中佳人所坐椅子即为玫瑰椅。

玫瑰椅靠背高度低矮，与扶手的高度相差无几，像是普通椅具折去一半，又被成为“折背椅”

由“折背椅”的别称可以想见，玫瑰椅后背不高，长时间靠坐在上面，腰部没有力的支撑点，必然十分不适，为何还会受到追捧呢？

这就要聊一聊宋代的历史了。

由史料可知，宋代文人政治的地位有所提高，并且经济文化相对发达，在此背景下，形成了一种社会哲学思潮，也就是后世所称的“宋明理学”。

文人雅士在集会时需得正襟危坐，不仅是表示对对方的尊重，也是对文人集会讨论学问这件事表现出严肃的态度。

玫瑰椅的造型通透轻盈、空灵飘逸，独特的椅背设计使得坐者不得以懒散的姿态瘫坐其上，必须端坐正视，体现了古人雅而尚礼、文不失秀、媚而不堕的审美境界。

玫瑰椅起源于宋代，流行于明清。到了明代，玫瑰椅经过改良，增设了许多款式。

王世襄先生在《明式家具研究》中列举了七种玫瑰椅，分别是：独板围子玫瑰椅、直棂围子玫瑰椅、冰绽纹围子玫瑰椅、券口围子玫瑰椅、攒靠背玫瑰椅、雕花靠背玫瑰椅和通体透雕靠背玫瑰椅。

独板围子玫瑰椅靠背及扶手用三块寸许厚的独板制造而成，板外面光素，里面各有一组浮雕寿字花纹，与三屏风式独板围子的罗汉床有异曲同工之妙。

直棂围子玫瑰椅的后背和扶手之内都安有直棂，故不妨称之为带扶手的木梳背椅。

“冰绽纹”也称“冰裂纹”，是支窗、槅扇常用的图案，有时也用到家具上。具体造法为先制成“扇活”，然后再安装到靠背和扶手中去。

在玫瑰椅中，券口围子玫瑰椅是常见的式样。

券口围子玫瑰椅在靠背和扶手内，距离椅盘约二寸的地方施横枨，枨下加矮老。

靠背在横枨和外框所形成长方形空当中，用板条攒成壸门式券口牙子，再施以极简单浮雕卷草纹。

牙子下脚，即交代在横枨上。

椅盘造成冰盘沿线脚，下面用罗锅枨加矮老，管脚枨以下有素牙条。

攒靠背玫瑰椅的靠背板由两根立材作框，中加横材两道，打槽装板，分三截攒成。透光上方中圆，浮雕抵尾双螭，翻成云纹，最下造成“亮脚”。

雕花靠背玫瑰椅的靠背和扶手施横枨，造法如攒靠背玫瑰椅，但枨下以卡子花代替矮老，枨上居中安透雕螭纹花板。

在靠背的长方形框格的处理上，恰好和攒靠背玫瑰椅相反，中间实而四角是虚的。

椅盘下安浮雕螭纹券口牙子，用料太宽，雕饰也过繁，对玫瑰椅轻巧玲珑的形象，有所损害。

通体透雕靠背玫瑰椅的雕饰是很繁琐的。

靠背装板通体透雕六螭捧寿纹，横枨下安团螭纹卡子花。座面下三面券口牙子均有雕饰。

通过这例玫瑰椅，可看到明代家具如何在基本形式上逐步崇饰增华。

随着国际潮流的不断发展和影响，以及中国传统文化的发扬和传承，中式家具的样式有了或多或少的变化。

随着极简主义引导世界的艺术主流和品味主流，新中式风格不再像清式风格家具那样雕工繁复、造型夸张，而是转向宋朝清雅朴素的审美风格。

在设计时，椅子尺寸要贴合人体工程学，椅子尽量轻盈又有良好的力学强度，椅面舒适。

零件的设计左右对称，常规零件设计成通用形式，适应流水线快速生产。

在确保椅子强度的情况下，精简玫瑰椅的结构，减少不必要的结构和零件，减少加工面。